“生离”“死别”的爱情悲歌

董朝霞[1]

（郑州职业技术学院，河南 郑州 450000）

摘要：陆游的《钗头凤》与苏轼的《江城子・十年生死两茫茫》堪称词史上珠联璧合的爱情绝唱。两首词作蕴含着相似的情感基调与表现艺术。将两首词进行比较阅读，更能体味词的精华，从中获得美的享受。

关键词：《钗头凤》；《江城子》；情感基调；表现手法

红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！春如旧，人空瘦，泪痕红�鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！――陆游《钗头凤》

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。――苏轼《江城子・十年生死两茫茫》

1 格调哀婉缠绵

《钗头凤》一词，浸润着放翁的情怨和无奈，向读者倾诉了一个凄绝动人的爱情悲剧，格调凄楚、哀怨、悱恻动人。苏轼的《江城子・十年生死两茫茫》通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。感情深挚，充满凄婉、哀伤的调子。

“无情未必真豪杰，只是未到伤心处”。英豪丈夫心中也有解不开的儿女情长。两首词在情感基调上都具备了婉约风格的哀婉缠绵，词中传达的情感深沉而又真挚的，真真是情动于衷，而发于言的，且都具有哀婉动人、回肠荡气的感染力。

2 多种表现手法巧妙运用

2.1 选取典型细节，于细微处显真情

历代文人大手笔者都非常重视细节的描写。陆游在《钗头凤》中选取了一个最富有代表性和特征性的情事细节“红酥手，黄藤酒”来回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景。词人不仅借对手的描写来衬托唐婉仪容的婉丽，同时暗示唐婉斟酒相劝的殷勤之意。这一情境无不唤起词人心中无限的感慨与回忆，当年的沈园，曾经是这对恩爱夫妻携手游赏的地方，而今，鸳侣分散，爱妻易嫁已属他人，相见再难相欢。睹物思旧，触景伤情。陆游在词中通过这一典型化细节描写，展现出往日夫妻生活之幸福和美好，对比当前的凄惨悲凉之现状，反衬出他此时的痛苦和无奈。物是人非事事休，欲语泪先流。抚今追昔间，词人不自觉得把自己推进一个不可挽救的悲伤深渊，这段辛酸的往事，成为他心头永远的痛，“沈园”也成为他一辈子走不出的地方。

苏轼在《江城子・十年生死两茫茫》中选取“小轩窗，正梳妆”这一具有典型特征的生活细节来抒发对亡妻的思念之情。“临窗梳妆”这一人物动作本身并不具有情感意义，但一经词人提炼就成为意蕴丰富的情感语言，这是苏轼夫妻十年恩爱生活的提炼，凝聚着苏轼对爱妻的深切眷恋。在王弗生前，“小轩窗，正梳妆”这个美艳动人的场景，是词人司空见惯的，最熟悉莫过了。而今，这种夫妻和睦幸福生活场景一去不复返，过去和现实形成的不协调性，怎能不掀起词人内心情感的波澜，引起他绵绵的哀伤和思念呢？日有所思、夜有所梦。词人选取这一典型化生活细节，借助于梦境的虚幻与缥缈，展现夫妻相亲相爱、和美幸福生活之场景。短短的六个字，普通中孕育着温馨，平淡中却饱含着词人对亡妻难以言说的深情，也反衬出后面“无处话凄凉”的悲哀，令人无限欷歙。

2.2 借助暗喻手法，明暗结合，坦露心迹

中国历代文人常借助暗喻的手法来委婉曲折地抒发情感。陆游的《钗头凤》中“东风恶”三字，蕴藉丰富，一语双关，是全词的关键所在，也是导致词人爱情悲剧的症结所在。东风本来可以给大地带来春天，使万物生机勃勃，使人们心情愉快，而词人却要说它“恶”，因为，当它狂吹乱扫的时候，也会摧毁春容春态，带来的严重后果正是词的下阕所写“桃花落，闲池阁”。词中借“东风恶”来暗喻造成自己爱情悲剧的“恶”势力。由于“东风”的冷酷无情，昔年恩爱夫妻，一朝棒打鸳鸯南北飞，词人心中不免涌起一种哀怨。由于陆母是这种恶势力的主要力量，词人不便明言，而又不能不言，因此才用这种含蓄的语言表达。

苏轼在《江城子・十年生死两茫茫》写到“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜” 意思是：即便生死得以沟通，夫妻得以重见，又能如何呢?作者用假设的语言逼进一步：纵使相逢，大概妻子也不认得我了。为何耳鬓厮磨的夫妻相隔仅十年就不相识了呢？究其原因，是仕途的失意与生活的颠沛流离使他未老先衰，身在而心死。“尘满面，鬓如霜”表面上看是词人对自己外貌的简括而有特征的勾勒，实际上暗含了无限悲凉的身世之感。此句表面看似写词人夫妻相逢不相识的遗恨，实质上则是写词人十年间沧桑人生的辛酸慨叹，抒发自己无法施展志向的悲怆情怀。

2.3 撷取典型意象，寓真挚情感，动人肺腑

意象是诗歌写作的关键所在，诗歌主要通过意象的营造来成就诗歌的意境，表达诗歌的意蕴。陆游在《钗头凤》一词中选取“柳”、“桃花”、“锦书”等传统意象。因为柳“细、长、柔”的内在特质之美，恰与古代人们对女子的审美标准相统一，在诗词中常用来形容女子身材窈窕。在《钗头凤》一词中陆游虽继承了这一审美传统，却把唐婉比作“宫墙柳”这暗示两人之间的隔阂，可望而不可及，可视而不可攀，近在咫尺却远如天涯。在中国古典诗词中，常常以艳丽的桃花来比喻美人。关乎爱情，一旦以桃花来喻说，美丽的背后总不免一份涩涩的酸痛，桃花为佳人盛开，却往往为悲情凋零。“无可奈何花落去”对陆游来说，桃花的零落所引发的愁绪是一个近乎永恒的情结。“锦书”妻子给丈夫的书信。这是由前秦苏蕙用锦缎织上文字给她的丈夫表示情意的典故而来。虽说是曾经的海誓山盟，情如磐石，无奈碍于已各自婚嫁，为礼法所限，也只好犹夷而罢。人在情在，却生如死别，现实如此冷酷，既无力改变也无法改变。只有强迫自己喝下爱情的苦酒，把刻骨的相思按捺下去，其悲苦之情著于笔端，溢于言表。

苏轼在《江城子・十年生死两茫茫》撷取了“千里孤坟”、“明月”、“山冈”、“松林”等中国文化传统中的典型意象，渲染出一幅悠远凄凉孤寂的意境。 “千里孤坟”表现了生死相隔，遥不可及的哀思和凄凉；“明月”在古诗词中经常作为思亲、怀乡的代名词；“山冈”则象征着坟墓与死亡，而“松树”单独使用可以指长久或节操，和“山冈”搭配则又可以寓意坟墓和死亡。这些哀婉的意象凸显幽寒的气氛，使全诗笼罩了一层浓厚的孤独与感伤，映射出词人丰富的内心世界：一方面烘托出对已故妻子的那种超越生死界限的思恋，另一方面也衬托出自身的孤寂和凄凉。

2.4 语言简洁自然、情真意切、感人至深

前人在评论陆游《钗头凤》一词时曾说“无一字不天成”。所谓“天成”是指自然流露毫不矫饰。陆游本人也说：“文章本天成，妙手偶得之。”《钗头凤》全词写景言情，真切自然，毫无艰深晦涩之语，毫无斧凿之痕。短短六十个字，字字血、声声泪，让陆游与唐婉的爱情绵延千年。

苏轼《江城子・十年生死两茫茫》通篇采用近似拉家常的语言，不事雕饰，却字字出自肺腑，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。比如“不思量，自难忘”，“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，“小轩窗，正梳妆”，“相顾无言，唯有泪千行”，这些质朴的语言极易让读者产生一种幻觉，一种无名的亲切感，好像苏轼正在拉着妻子的手，在娓娓倾诉着十年离别思念之苦，诉说着自己的人生际遇与宦海沉浮。

3 结语

陆游的《钗头凤》与苏轼的《江城子・十年生死两茫茫》堪称中国词史上珠联璧合的爱情绝唱。虽一为生离一为死别，但一样的深情，一样的悲怆，由此真切感受到中国文人对待爱情的至情至性、生死不渝。特别是词人柔婉凄丽的词风，独到的艺术表现手法无不让后人叹为观止。

[参考文献]

[1]李德梅．落花流水春已去��从诗词看陆游爱情之梦的凋落[J]．东京文学，2008，(8)

[2]李淑静，熊俊然．一首震颤人心的悲歌---再读《江城子．十年生死两茫茫》[J]．现代语文，2006，(1)

[3]刘欣．此情可待成追忆---浅谈陆游《钗头凤》与苏轼《江城子》[J]．德宏教育学院学报．2001，(2)

[4]陈英．情真意切自然感人至深―赏析苏轼、哈代悼念亡妻诗歌两首[J]．语文学刊，2010，(4)